中國電影開始進(jìn)入轉(zhuǎn)折性的時刻

 　　2002年，張藝謀古裝動作大 片《英雄》橫空出世，為剛剛起步的中國電影產(chǎn)業(yè)化改革注入了信心和活力，也開啟了持續(xù)至今的古裝 片熱潮，連續(xù)十余年，年年都有古裝大片投入制作并占據(jù)年度票房榜的前列。

　　但是，新 鄉(xiāng)視界影視（視頻制作）藝術(shù)中心發(fā)現(xiàn)：古裝大片在形式語言方面越來越極致化，極度追求華麗的影像 、繁復(fù)的造型美感、震撼性的視聽語言、奇觀化的觀賞效果，對觀眾的感官沖擊力已幾近極限。然而， 在另一方面，這些發(fā)生在遙遠(yuǎn)過往、歷史時空的虛擬故事，在其絢爛的外表下，或者充斥著抽象的人性 主題、概念化的人物關(guān)系、造作的敘事動機(jī)，或者將歷史變成戲說娛樂的舞臺.也因時間的距離而與現(xiàn)實(shí) 缺乏緊密的聯(lián)系。

　　新鄉(xiāng)視界影視（視頻制作）藝術(shù)中心認(rèn)為：電影不僅是賺取票房的贏 利工具，還可以是一把錘子，用來改變現(xiàn)實(shí)。《圖雅的婚事》《鋼的琴》《萬箭穿心》《白日焰火》《 親愛的》《失孤》等具有現(xiàn)實(shí)主義精神品格的影片，為中國觀眾，也為世界觀眾展現(xiàn)了更為鮮活、真實(shí) 的中國圖景。塑造國家形象應(yīng)是一種結(jié)果，而不應(yīng)是藝術(shù)創(chuàng)作的目的。因此，講述動人的故事，塑造真 實(shí)的人物，展現(xiàn)豐富的社會生活，挖掘人性和社會的深刻內(nèi)涵，才是電影藝術(shù)的根本任務(wù)。

　　新鄉(xiāng)視界影視（視頻制作）藝術(shù)中心欣喜地看到：影視制作人已經(jīng)認(rèn)識到了這個問題，開始創(chuàng)作具 有現(xiàn)實(shí)主義精神的影片?，F(xiàn)實(shí)主義題材電影經(jīng)歷了一個從獨(dú)立、邊緣走向主流、中心，從小制作、小影 響走向大制作、大影響的發(fā)展軌跡。中國電影的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)在某種程度上開始復(fù)蘇?，F(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格影 片的市場表現(xiàn)逐漸擺脫了此前的低迷，一再給人以驚喜?！队^音山》《桃姐》票房均過7000萬元，《二 次曝光》《白日焰火》票房超過1億元，《歸來》《親愛的》都接近3億元的票房，在獲得較高票房的同 時也引發(fā)了社會的高度關(guān)注，成為主流商業(yè)院線中的主流制作。

　　新鄉(xiāng)視界影視（視頻制 作）藝術(shù)中心認(rèn)為：中國電影開始進(jìn)入轉(zhuǎn)折性的時刻。2011年，小成本都市愛情片《失戀33天》的異軍 突起成為一個標(biāo)志性事件。古裝片在市場格局中的地位已經(jīng)開始弱化。

　　新鄉(xiāng)視界影視（ 視頻制作）藝術(shù)中心預(yù)計(jì)：作為一種類型的古裝片仍會存在，但其長期獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的局面應(yīng)該不會再現(xiàn)了 。一批新生代青年導(dǎo)演獲得了票房的巨大成功，他們的作品未必都是現(xiàn)實(shí)主義作品，卻都是現(xiàn)實(shí)題材， 它們與互聯(lián)網(wǎng)時代的新生代觀眾有著天然的血緣親近性。這樣的轉(zhuǎn)折，預(yù)示著未來的現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作 將會有一個良好的基礎(chǔ)。

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